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合于邦画白描技法 你该当领会这些

发布时间:2019-11-24 19:53 来源:未知 编辑:admin

  白描于人物画之紧要,睹诸清沈宗骞芥舟学画编中所记:“画人物之道先求翰墨之道,而衬着装点之过后焉,其最初而要者,正在乎以笔勾取其形,能使笔下屈曲稹密轻重合宜,无纤毫之失,则形得而神亦正在个中矣。”仅以线条便能将外情外达臻于完好。白描众半是中锋直悬的线条最难遒劲,故极易睹画者之功力。

  历代画家名手辈出,传派各不相仿,最闻名之二者:其一,赵孟俯出于李公麟,李公麟出于顾恺之,此所谓铁线描之一系。如马和之、马远,则出于吴道子,此所谓兰叶描,为其二。

  其它描法尚有高古逛丝描、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等,有依形势而名,有依用笔而名,各具特质。

  一、高古逛丝描:最迂腐的工笔线描之一,常睹于顾恺之的画作。线条提按转变不大,细而匀称,众为圆转弧线。顿笔为小圆头状。

  二、琴弦描:略比高古逛丝描粗些,众为直线。有写意滋味,线用颤笔中锋,线中有停平息顿的转变,众人为直线的感触。

  三、铁线描:比拟琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常睹的描法之一。变动处方硬有力,直线硬折,似铁丝弄弯的形式。用笔中锋,顿笔也是圆头。

  四、混描:根基上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”的墨法转变。

  五、曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,考究线之间的疏密布列转变。

  六、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描门径。叶顿头大,而立刻因为大的转笔,行笔方折众,转笔时线条加粗好像兰叶描,收笔尖而细。

  七、橛头钉描:秃笔线描,是一种写意笔法,马远、夏圭众用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

  九、柳叶描:用笔两端细,中央行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描好似,都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

  十、 橄榄描:顿头大好像橄榄,元代颜辉等人众用,行笔稍细,但粗细转变亦大。

  十二、折芦描:用笔粗,而变动众为直角,折笔时顿头方而大,线众为直线,是一种写意画的线描门径。梁楷《六祖劈竹图》用之。

  十四、战笔水纹描:如山川画水纹之画法。涌现薄而褶众的衣纹。明代唐寅作仕女图众用。

  十五、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗,一胀作气,一笔中有墨色转变。众人只画个外轮廓,用笔精炼到极致。

  上述各类描法,都是凭据历代各派人物画的衣褶涌现程式,按其字迹形势而起的名称。

  然而,近代也有白描花草、鸟兽画产生,白描技法,并不部分正在人物画方面罢了。

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