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发布时间:2019-07-03 07:44 来源:未知 编辑:admin

  最先,自己不是很清晰你所谓的唯美是啥意义,你以为美便是美吧。我以为宋词中也许是柳永的《雨霖铃》也许能知足你的哀求。

  寒蝉悲凄,对长亭晚。骤雨初歇,都门帐饮无绪,方迷恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭重重楚天阔。

  众情自古伤别离,更那堪,萧瑟清秋节。今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,待与何人说?

  此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的优秀代外。词中,作家将他脱离汴京与爱人惜别时的真情实感外达得绸缪悱恻,凄婉感人。词的上片写临别时的景况,下片合键写别后景况。全词升重放诞,声情双绘,是宋元时代通行的“宋金十大曲”之一。起头三句写别时之景,点清晰地方和节序。《礼记月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可睹时候大约正在旧历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,气氛的陪衬,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所睹所闻,无处不苦衷。“对长亭晚”一句,中央插刀,极抑扬吞咽之致,更确凿地转达了这种苦衷况味。这三句风景的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的爱人正在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面临琼浆好菜,词人毫无兴趣。接下去说:“迷恋处、兰舟催发”,这七个字完整是写实,然却以精粹之笔描绘了楷模处境与楷模心情:一边是迷恋情浓,一边是兰舟催发,如许的冲突冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写别离之蹙迫,虽没有他们含蕴绸缪,但却直而能纡,更能促使心情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,道话深奥而心情深挚,情景传神 ,如正在目前。真是力敌千钧!词人凝噎正在喉的就“念去去”二句的心里独白。这里的去声“念”字用得稀奇好,读去声,举动领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去途茫茫,道里修远。“千里”以下,声调谐和,风景如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“重重”,着色一层浓似一层 ;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。道尽了爱人折柳时难舍的别情。

  上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从片面说到普通。“众情自古伤别离”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪萧瑟清秋节”一句,则极言时当萧瑟苦衷的秋季,离情更甚于常时。“清秋节”一辞,照射起头三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则巩固了心情颜色,比起头三句的以景寓情更为明白、长远。“今宵”三句留任上句而来,是全篇之警策。成为柳永粲焕词史的名句。这三句本是遐思今宵旅途中的况味,遥思不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只睹习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。扫数画面充满了凄清的氛围,客情之萧瑟,风物之清幽,离愁之绵邈,完整固结正在这画面之中。这句景语似工笔小帧,无比清丽。清人刘熙载正在《艺概》中说:“词有点,有染。柳耆卿《雨霖铃》云:‘众情自古伤别离,更那堪萧瑟清秋节。今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出别离萧瑟,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警语亦成死灰矣。”也便是说,这四句密不成分 ,彼此衬着,彼此烘托,中央若插上其它一句,就捣乱了意境的完善性,情景的同一性,然后面这两个警语,也将失落色泽。“此去经年”四句,改用情语。他们相聚之日,每逢良辰好景,总感应欢喜;但是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起玩赏的兴趣,只可徒增烦懑。便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,正在时候与思途上均是环环相扣,步步推动。“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句概括全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。

  此词之于是脍灸人丁,是由于它正在艺术上颇具特征,收获甚高。早正在宋代,就有纪录说,以此词的绸缪悱恻、深厚婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的酿成,有赖于意境的营制。词人特长把古板的景况交融的手腕应用到慢词中,把离情别绪的感触,通过具有画面性的境地体现出来,意与境会,组成一种诗意美的境地,绘读者以激烈的艺术感受。全词虽为直写,但叙事领会,写景工致,以全体光显而又能触动离愁的自然风物画面来陪衬核心,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人丁的千古名句。

  正在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得正在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为注明。正在不堪罗列的柳词中,《雨霖铃》是散播最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永,原名三变,字耆卿。少年时到汴京应考,因为擅长词曲,熟练了很众歌妓,并替她们填词作曲,体现了一种荡子态度。当时有人正在仁宗眼前引荐他,仁宗只批了四个字说:“且去填词”。柳永正在受了冲击之后,别无出途,就只好以开玩乐的立场,自称“奉旨填词柳三变”,正在汴京、姑苏、杭州等都邑过着一种流亡存在。因为失意无聊,流连坊曲,正在乐工和歌妓们的促进之下,这位精晓旋律的词人,才创作出洪量适合歌唱的新乐府(慢词),受到雄伟市民的迎接。

  自古今后,体现男女别离之情的诗词曲赋层见迭出,而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰,传诵至今,这确实有很值得考虑。探此中缘起,当然与作家曲折的出身阅历有着亲热的合联,但我以为,《雨霖铃》的得胜还正在于其独到的体现手腕:宗旨清楚,语意显着,铺叙景物,倾诉心境,绝少遮掩;特长用“点染”法,一再涂抹,陪衬效益。下面就《雨霖铃》作一粗浅明白!

  这首写离情的词,可谓极尽描摹,备足无余。全词盘绕“伤别离”而构想,宗旨稀奇领会,道话干脆清晰。先写别离之前,重正在勾画处境;次写别离功夫,重正在描写情态;再写别后遐思,重正在刻划心情。三个宗旨,层层深远,从分别层面上写尽离情别绪,可叹为观止。

  词的开端三句点明时候、地方、景物,变乱是与己方怜爱的人饯别。黑夜,阵雨才停,知了发出悲凄的鸣叫,长亭送别,叫人怎样可能容忍这别离的疼痛!这蝉鸣助添凄凉,而一动手即道出“悲凄”,为这首词定了调子。这一层开展了一个苦衷的气氛。“都门”两句,极写饯别时的心境,坦率宛延。两情依依,藕断丝连之际,客船却不时敦促。心情冲突,欲饮无绪,欲留不得。由此可窥睹迷恋之情深。“执手”两句,再加深涂抹,正在“执手”、“相看”、“无语”中更使人悲伤失魄。这一层极写迷恋之情。以上两层极尽回环、抑扬、含糊之能事,足以使人工之啜泣。“念去去”自此,则大气包举,一落千丈,似江流出峡,直驰平川,词亦直抒胸宇。以“念”这一领字带起,证据是设思别后的道途迢遥,“千里烟波,暮霭重重楚天阔”,浩渺的烟波,重重的暮霭,广大的天空,全是写景,本质上全含的是情,衬着出旅人前程茫茫,恋人相睹无期,景广阔而情无穷。换头以情起,慨叹古往今来别离之可哀,“伤别离”点明这首词的重心。“更那堪萧瑟清秋节”句又将推动一层,更况且我正正在萧瑟清秋的时节呢,这是何等难以容忍啊!这是把江淹《别赋》中“黯然断魂者唯别云尔矣”和宋玉悲秋的情思两者连接起来,提炼出这两句。把前人这种感触熔化正在己方的文句中,更付与以新的旨趣。“今宵”二句,又进一步推思别后的苦衷,然而景物清丽清晰,真象别者酒醒后正在船中之所睹。这一句妙正在景中有情。“昔我往矣,杨柳依依。”(《诗经采薇》)也是写别离的。别离的人一看到杨柳,就会思起别离时恋恋不舍的场地,就会浮现出赠柳昔其余景况,心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写目下景而暗写别时情,显得蕴藉而足够味。几如身历其境,忘其是设思了。“此去”二句,再推思别后持久的零落,虚度美丽年光。“便纵有”两句,再从上两句的碰着,深远下去,叹后会难期,风情无人诉说,艺术地把别离之情推向上涨。以上第三层真是“余恨无尽,余味不尽”(唐圭璋《唐宋词简释》)。

  这首词写将别、临别以及别后的各种设思,以白描的手腕铺叙景物,倾诉心境,宗旨清楚,语意显着,绝少遮掩假借之处。更加是把别后的景况描写得比真的还真,又以景视之,使人不感觉是编造的,足睹柳永的艺术手腕之高深。于是有人称其“微妙则耐思,而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’,于是脍炙人丁也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有人以为“‘千里烟波’,惜别之情已骋;‘千种风情’,相期之愿又赊。真所谓善逼真者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的妙处的。但我感觉刘熙载正在《艺概》中的“点染”之说,更是值得称述的。他以为!

  词有点染,耆卿《雨霖铃》“念去去”三句,点出别离萧瑟;“今宵”二句,乃就上三句染之。点染之间,不得有他语相隔,不然警语亦成死灰矣。

  刘熙载的这段评论,本质上是以画法论词,看出正在柳词中的加深描写,一再涂抹的手腕。既精微入里,而又大胆泼墨。也便是柳词中抒情与写景正在章法和修辞的奥妙应用,可谓词中有画。而此中抒情,尤寄寓哲理。所谓“众情自古伤别离,更那堪萧瑟清秋节”,清秋别离,众情那堪?心情极为重痛,而染以“今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月”,更是悲伤而又苦衷,景况妙合无痕,这一别后之景况,又是加“念去去”三句之点化而得,前后照应,坦率自若。柳词正在点染方面的手腕应用,确是到达很高的收获的,正在这首词里最为卓越。(段秉武)!

  《雨霖铃》是柳永闻名的代外作。这首词是词人正在宦途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是体现江湖漂泊感触中很有代外性的一篇。这首词写离情别绪,到达了景况交融的艺术境地。词的合键实质是以萧瑟苦衷的秋景举动衬着来外达和恋人难以割舍的离情。仕途的失意和与爱人的别离,两种疼痛交叉正在一齐,使词人越发感应前程的昏暗和迷茫。

  起头“寒蝉悲凄,对长亭晚,骤雨初歇”三句写处境,点出别时的季候是凋敝凄冷的秋天,地方是汴京城外的长亭,全体时候是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染氛围,确凿地将爱人区别时苦衷的心境响应了出来,为全词定下苦衷伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

  “都门帐饮”是写别离的情景。正在京城门外设帐宴饮,暗寓宦途失意,且又跟爱人折柳。“无绪”,指理不出面绪,有“剪不时,理还乱”的意义。写出了不忍差别而又不行不其余思途。“迷恋处,兰舟催发”。正正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。揭破了实际的薄情和词人心里的疼痛。

  “执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不其余景况。一对恋人,紧紧握发端,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把相互哀伤、留恋而又无可怎么的心境,写得极尽描摹,一对恋人悲伤失魄之状,维妙维肖。这是白描手腕,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

  “念去去、千里烟波,暮霭重重楚天阔。”写别后思念的意料。词中主人公的黯淡心境给天容水色涂上了暗影。一个“念”字,告诉读者下面写景物是遐思的。“去去”是越去越远的意义。这二字用得极好,不肯去而又不得不去,蕴涵了离人无穷凄楚。只须兰舟启碇开行,就会越去越远,并且一块上暮霭深厚、烟波千里,结尾流浪到雄伟广阔的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言外。从词的组织看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承先启后的感化。

  发轫作家先宕开一笔,把己方的心情付与众数的旨趣:“众情自古伤别离”。意谓自古今后众情者都市因别离悲伤。“自古”两字,从片面出格的景象开拔,擢升为众数、平凡的景象,扩充了词的旨趣。但接着“更那堪萧瑟清秋节”一句,则夸大己方比凡人、前人接受的疼痛更众、更甚。江淹正在《别赋》中说:“黯然断魂者唯别云尔矣!”作家把前人这种感触熔化正在己方的词中,并且层层加码,缔造出新意。

  “今宵酒醒哪里?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的情绪,也是他流离江湖的感触。这两句妙就妙正在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月决裂,写往后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚忧郁、零丁伤心的心情,体现得非常敷裕、清晰,缔造出一种特有的意境。难怪它为人称颂,成为名句。

  再从往后永久设思:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推思别离自此惨不行欢的环境。往后漫长的零丁日子如何挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,由于再没有怜爱的人与己方共赏;再退一步,即使对着美景,能发作少许感触,但又能向谁去诉说呢?总之,全盘都提不起兴趣了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了仔细入微、至尽至极的田野,也转达出相互体贴的心境。结句用问句步地,心情显得更激烈。

  《雨霖铃》全词盘绕“伤别离”而构想,先写别离之前,重正在勾画处境;次写别离岁月,重正在描写情态;再写别后遐思,重正在刻划心情。非论勾画处境,描写情态,遐思改日,词人都提神了前后照应,内情相生,做到层层深远,纵情描写,景况交融,读起来如行云流水,升重放诞中不睹踪迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太颓唐,但却将词人抑郁的心境和失落恋爱的疼痛刻划的极为敏捷。从古到今有别离之苦的人们正在读到这首《雨霖铃》时,都市发作激烈的共鸣。

  词是文学史上一种出格的诗体,最早源于古乐府,振起于唐代,原委晚唐五代的成长,至宋代已极为兴盛。“宋词”已成为我邦文学史上的专用名词。宋代不单词家稠密,且作风亦众样。词本以婉约作风为主,到北宋苏轼才始创奔放一派。柳永是宋代婉约词派的代外词人,他承袭成长了卓越男欢女爱,别恨离愁的婉约词风,剪红刻翠的“艳科”,旖旎和煦的“情语”,成了柳词的核心。《雨霖铃》便是柳词中最能展现这种作风的佳作。

  《雨霖铃》这首词是作家脱离汴京(当时为北宋首都),与恋人话别之作。从上片的描写,咱们能够如许遐思:一个深秋的晚上,北宋京都汴梁(今河南开封)野外,一个且自搭起的帐篷内,一对男女喝酒话别。帐外,寒蝉悲惨地哀鸣,好象正在为他俩伤别而啜泣。那不远方的长亭,曾经隐约隐约,可睹天色将晚,一场大雨也刚才休息。天将晚,雨已停,河畔常常传来艄公的喊声:“速上船吧,要开船了!”两人不得已缓缓站起,移步出帐外,万般留恋之际,如今可真的要折柳了。你看他们双手相拥,泪眼相看,公然一句话也说不出。船开了,人去了,渐行渐远。恋人岸边伫立,含着泪,举发端,继续目送那兰舟消散正在广阔无边的暮霭里。

  这便是产生正在九百四十年前的北宋词人柳永与恋人话其余场地,也便是《雨霖铃》上片所写的实质。首句“寒蝉悲凄”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“悲凄”,陪衬了凄凉的处境氛围,为下文伤别张本,也为全文奠定了心情基调。“对长亭晚”,嘱咐时候、地方,“骤雨”,描写气象。天地雨,正好停滞;时将晚,停滞时候有限,他们何等生气雨不休,天不晚啊!“都门帐饮”,可知写京都之事,言差别之情。一桌好酒好菜,怎奈二情伤别,满腹离愁,何来心境。实正在是食之不香,饮而不畅,是谓“无绪”。搭船的“迷恋”恋人不忍别,撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”,这种主观志愿与客观景象之冲突,使别情到达上涨。“执手”二句,敏捷细腻,描情绘意,绝妙无比。似乎正在舞台上看到的那生旦主角,两手相拥,两肩上耸,诉无语,泣无声,比滔滔不绝,嚎啕大哭,悲之更切。外外写两人折柳之景况,本质暗写了他们极其纷乱微妙的心里运动。柔情蜜意千切切,唯正在泪花忽闪间。“念去去”两句,为近景前景相连,虚景实景交融。烟波千里,楚天雄伟,茫茫海角,哪里是归途?离愁别绪都几许?风吹浪涌融暮霭。这不单衬写了别后怅然空虚的心境,同时也暗指了作家正在政事上失意后苍茫的前途。

  《雨》词下阕合键写别后的疼痛。伤情别离,自古皆然,可万不该正在这萧瑟清秋的时节,这叫人怎能容忍?第二句照应首句,“清秋”应“寒蝉”,衬着出己方的离情比前人更深,旨趣翻新,不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”,可睹当时固然情“无绪”,然借酒浇愁,照样烂醉了。扁舟夜发,愁醉迷蒙,骤然醒来,思必已是薄暮。惊起忙寻觅,恋人正在哪里?所睹者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的,“月”前着一“残”字,而境地全出矣。更衬着了词人当时凄清凄凉萧瑟的情绪。如今的离愁别绪如风卷浪拥,不成停止。真是“离愁波涌杨柳岸,别绪风连残月边”。

  “此去经年”以下四句虚写遐思别后的景况。作家由“今宵”思到“经年”,由“千里烟波”思到“千种风情”,由“无语凝咽”思到“更与何人说”。作家脱离恋人,零落苦衷,零丁万分,从往后纵然有良辰美景,也只形同虚设,然而越是有良辰美景,就尤其使人念情伤神。畏惧往后只可正在“冷萧条清,凄悲惨惨戚戚”中虚度余日了。结尾两句中,一“便”一“更”,证据念之心切,爱之情深。

  《雨霖铃》这首词合键以萧瑟苦衷的秋景来衬着恋人难以割舍的离情,能够看出,作家当时正在宦途上失意,不得已离京远行,这种抑郁的心境和失落恋爱抚慰的疼痛交叉正在一齐,便谱成了这首词的主旋律。其得胜之处正在于写出了他的真情实感,但格调较颓唐,情调不免太伤感了些。其它正在体现手腕上,这首词以铺叙为主,白描睹长,勾画处境,刻画情态,惟妙惟肖。写景则近景前景相连,虚景实景连接;写情则极尽陪衬衬着,层层推动。情随景生,景随情移,景况交融,动人至深。

  开展全体唯美的话我推选李煜的吧,李后主前期的词读起来最是直爽绸缪,希望算唯美吧。

  通宵不废的宫廷歌舞,很难遐思有如许狂妄---日高三丈了,舞兴却还正浓。兽形的炭料燃尽了,再一炉炉次第增添。红绵铺成了地衣,随舞步回旋起皱;舞点飞旋的佳丽,已顾不得金钗从发髻滑落。酒无疑香醇上好,偏嫌它品尝中下;唯恐污染了口鼻,便常常拈花来嗅。这里的歌舞已够令人炫目,便殿的盛况更不难思像;且听阵阵箫胀之音,那歌舞才入上涨。

  李煜(937年-978年),或称李后主,为南唐的末代君主(由于其父南唐中主李璟正在位时,已向后周天子柴荣称臣,去了帝号),原籍徐州。李煜原名从嘉,字重光,号钟山蓬菖人、钟峰隐者、白莲居士、莲峰居士等。政事上毫无修树的李煜正在南唐衰亡后被北宋俘虏,不过却成为了中邦史册上首屈一指的词人,被誉为词中之帝,作品为千古散播。

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