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腻云享单(音duǒ)

发布时间:2019-06-28 18:37 来源:未知 编辑:admin

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  黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,怎样向?未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约图画屏蔽。幸蓄意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风致风骚事,生平畅。芳华都一饷。忍把流言,换了浅斟低唱!

  这是一首直抒胸臆的名篇。它与大凡即景言情,融恋人景的词作有所分别,但它仍能深深感动读者,出处是,它抒发了作家剧烈而又切实的思念情感,阐扬出一种睥睨公卿、轻蔑名利的思念。

  正在扫数封筑社会,哪怕是所谓“圣明”的史乘功夫,科举考核也不也许没有循情枉法、遗落贤才的通病。“明代暂遗贤”、“未遂风云便”等句,蕴藏着作家己方的无穷苦涩和对统治集团的讽刺嗤乐,它道出了封筑社会中很众失意学问分子的本质感想,取得了广大的共鸣。这首词的社会事理也正阐扬正在这里。正由于这首词刺痛了统治阶层,以是作家毕生失意,备受胁制排摈。据吴曾《能改斋漫录》载:“初,进土柳三变好为淫冶讴歌之曲,散播四方。尝有《鹤冲天》词云:‘忍把流言,换了浅斟低唱’。 及天子临轩放榜,特落之曰:‘且去浅斟低唱,何要流言!’”这首词所阐扬出的那种鄙视功名,鄙薄卿相的目标是很明白的。

  扫数看来,这首词的基调,它的主导方面,无疑是主动的。“何须论得丧”,“才子词人,自是白衣卿相”,这些话,足够外白作家的生涯立场和举措偏向。史乘证实,作家的终身是敦朴于这一誓言的。他为基层妓女填写过很众词篇,抵达了“凡有井水饮处即能歌柳词”的相当普及的水准(睹叶梦得《避暑录话》),而且取得了“掩众制而尽其妙,好之者认为无以复加”的社会后果(睹胡寅《酒边词序》)。一个古代白衣词人的作品,其散播水准云云广大,正在史乘上也是少睹的。封筑统治阶层把他永远排斥于宦海以外,乃至杀绝了他的政事前程,但此外一方面,这又凑巧玉成了他。正因为他永远四处奔波,奔忙于基层公民之中,才使他成为北宋独具特点的词人,成为中邦词史上具有曲折事理和具有深远影响的大词家。他死后,曾获得基层公民,分外是妓女们的怜惜和敬佩,从传说中的“吊柳七”等行径中,可能看出,他具体取得了“白衣卿相”如许紧急的史乘身分。

  过去,有人指出这首词含有“自我解嘲”的意味,同时还指出这首词反响了封筑时间文人失意时的“颓丧思念和蜕化生涯”。这些,无疑是精确的,本日也务必予以指出。但同时也应该看到题目的另一壁,作为家落选失意之后,便正在“烟花巷陌”之中去“寻访”“意中人”。这“意中人”,原来即是作家的知心,亦即“同是海角堕落人”。如许的思念心思既阐扬出作家出身漂零之感,同时又反响出他对妓女们的怜惜。这不单具有肯定的社会事理,并且还带有绝望招架的心思。就“恁偎红翠”,“风致风骚事,生平畅,芳华都一饷”等文句来看,作家的立场较着是绝望的、颓丧的,但也要看到,个中含有很众难言的隐痛。正在封筑社会里,一私人勇于云云直截外白己方的‘’蜕化”,这对封筑“礼制”来说,岂非不是有“起义”之嫌吗?那些不苟言笑的上层统治阶层,他们正在辱弄女性方面不知要轻贱到众么水准,而轮廓上却故作“雅致”、“郑重”。柳永此词与之比拟,真不知要清白和高超几许倍了。作家唾弃“流言”,却竟然去填写被统治阶层唾弃的“艳曲”,留下了广大传唱的词篇,这反而是他对史乘的进献了。

  这首词的构想、宗旨、布局和说话均与柳永其他作品有所分别。全篇直说,绝少用典,不单与民间曲子词极为迫近,并且还保存了当时的某些白话方言,如“怎样向”、“争不”、“且恁”等。全词写得自然畅通,平白如话,读来琅琅上口。不独正在柳词中,尽管正在北宋词中,这一类作品也是少睹的。这种“了解而家常”,“到口即消”的说话,恰是词中之本色,是经由提炼尔后博得的艺术后果。指斥柳永词过分俚俗浅直,看来,不行不说是一种私睹了。

  寒蝉楚切,对长亭晚,骤雨②初歇。都门帐饮③无绪, 迷恋处,④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波,⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧?

  众情自古伤分袂,更那堪冷淡清秋节。今宵酒醒那里, 杨柳岸、晚风残月。此去经年,⑨应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情,更与何人说。⑩?

  ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨 连日,栈道中听到铃声。为吊唁杨贵妃,便采作此曲,后柳 永用为词调。别名《雨霖铃慢》。上下阕,一百零三字,仄 韵。

  ⑧暮霭:晚上的云气。沈沈:深邃的容貌。楚天:南天。古时 长江下逛区域属楚邦,故称。

  柳永众作慢词,善于铺叙。此词阐扬作家离京南下时长 亭送其它局面。上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯 行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手拜别,次第层层描画分袂 的场合和两边惜其它情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展 示了令人痛心惨宗旨一幕。下片述怀,承“念”字而来,设 念别后局面。‘众情自古伤分袂,那堪冷淡清秋节。念宵酒 酲那里,杨柳岸、晓风残月’。上二句点出分袂冷淡,‘今 宵”二句,乃就上二句意染之”。“今宵酒醒那里”,遥接 上片“帐饮”,足睹固然“无绪”却仍借酒浇愁以至重迷; “杨柳岸、晓风残月”,则凑集了一系列极易触动离愁的意象 ,创作出一个凄清凉落的怀人地步。“此去”以下,以情会 景,放笔挺写,不嫌重拙,由“今宵”念到“经年”,由“ 千里烟波”念到“千种风情”,由“无语凝噎”念到“更与 何人说”,回环往返又一气贯注地抒写了“相睹时难别亦难” 的不尽愁思。

  伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际。(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

  拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还乏味。(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人干瘪。

  (1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。别名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调,六十字,仄韵。

  (7)衣带渐宽:指人慢慢羸弱。语本《古诗》:“相去日已远,衣带日已缓”。

  这是一首怀人词。上片写登高望远,离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”,“危楼”,表示抒情主人公驻足既高,逛目必远。“伫倚”,则睹出主人公凭栏之久与思念之深。但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”。“春愁”,即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗善于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变空洞为具象,添加画面的视觉性与活动感;另一方面也是由于其“春愁”是由天际景物所触发。

  接着,“草色烟光”句便揭示主人公望断海角时所睹之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希冀成空的感喟,也是不睹伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字,若有万千思道。

  下片写主人公为消释离愁,决意畅饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢,终觉“乏味”。从“拟把”到“乏味”,笔势开阖动荡,颇具波涛。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓宁愿为思念伊人而日渐羸弱与干瘪。“终不悔”,即“之死无靡它”之意,阐扬了主人公的刚毅性格与执着的立场,词境也所以得以升华。

  贺裳《皱水轩词筌》以为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风致风骚,妾疑将身嫁与终身歇。纵被薄情弃,不行羞”诸句,是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,可是“气加婉矣”。原来,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞红颜瘦”,固然语较颓废,亦属其类。自后,王邦维正在《尘凡词语》中说到“古今之成大事迹、大知识者,必经由三种地步”,被他借用来描写“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人干瘪”。这可能恰是柳永的这两句词归纳了一种锲而不舍的刚毅性格和执着立场。

  自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云享单(音duǒ)。终 日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个。早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫扔躲。针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少岁月虚过。

  这是一首写恋爱的词篇,具有显着的民间风韵,是柳永“俚词”中具有代外性的作品。这首词以一个少妇(或妓女)的口气,抒写她同爱人划分后的相思之情,描述出一个灵活天真的少妇形势。

  据传,当时北宋有名词人曼殊就很熟谙这首词,而且持有己方的分别睹地。一次,柳永去睹晏殊。“晏公曰:‘贤俊作曲子么?’三变曰:‘只如相公亦作曲子。’公曰:“殊虽作曲子,未曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’柳遂退。”(睹张舜民《画墁录》)看来,柳永这首词的实质和阐扬手段是当时士大夫们所难以接收的,它对恋爱,对少妇本质行径的描写是坦率、火爆而又大胆的。它用笔凶恶,不加遮蔽。这与曼殊笔下那种宛转含蓄、圆融宁静、具有雍容繁荣之态的“雅词”比拟较,具体是迥然分别的。可是,只消咱们对《定风云》这首词的团体举行全体阐明,就很困难出“粗俗初级风趣”和“泄漏衬着色情”如许的结论。

  这首词切实地反响了少妇的伶仃苦闷和分袂相思之情。上片,通过灿艳春景和良辰美景来衬着少妇的孤寂之情。开始三句,写春回大地,万紫千红。少妇所以反而增愁添恨。这里表示出,过去的春天她曾与“薄情”者有过一段炎热的恋情生涯。次三句,写红日高照,莺歌燕舞,是困难的美景良辰,而她却怕触景伤情,拥衾高卧。接三句,写肌肤羸弱,懒于打扮服装。这和《诗经.卫风·伯兮》“自伯之东,首如飞蓬,岂无膏沐,谁适为容”的精神是相似的,阐扬出恋爱的坚忍不渝。未三句,揭示出这位少妇之以是“倦梳裹”的真正出处:“恨薄情一去,音信无个。”至此,咱们才展现,历来上片用的乃是一种倒叙手段,它不单总结上片中的三个宗旨,并且还很自然地引出下面的本质行径和情感的直接抒发。下片,极写本质的懊丧和对夸姣生涯的钦慕。头三句,点明“悔”字,反响出这位少妇的懊丧之情。继之,又用“锁”字与此相衬,衬托出情感的诚实、剧烈与性格的凶恶。正在分外注意富贵荣华的封筑社会,一个闺中少妇为了恋爱而勇于设念把丈夫“锁”正在家里,这无疑是一个大胆的倒戈举措。这位少妇的设施,可能使人联念到《红楼 梦》中林黛玉对富贵荣华,对宦途经济的批判,并且与柳永《鹤冲天》词中所反响的思念情感也是一脉相通的。中六句是对理念中的恋爱生涯的设念和寻觅。他们坐正在窗明几净的书房里吟诗作赋,相互研习,整日如影随形。终局三句鲜明责示对芳华的吝惜和对生涯的热爱。

  这首词具有浓密的民歌风韵。它与《诗经》中的恋爱诗、汉乐府《上邪》以及敦煌曲子词《菩萨蛮》(“枕前发尽千般愿”)等有名民歌,正在精神上是一脉相承的。它不单罗致了民歌的特色,保存了民间词的风韵,并且还具有显着的时间特点。与上述几首有名民歌比拟较。可能看出,作家没有选取守旧的比兴手段,也晦气用客观的整个形势来比喻和表示己方恋爱的酷热与坚忍,而是选取情感的直接抒写和咏叹。词中,情感的豪迈剧烈带有一种赤裸无遗的颜色,明白地具有一种市民性。这是柳长生活时间都邑高度蕃昌的客观反响。

  这首词的另一特色是说话普通,口气自然,纯用白描,与柳永《雨霖铃》、《夜半乐》比拟较,风致分别,昭然可睹。这证据柳永正在向民间词研习方面取得了浩大的凯旋。他扩张了“俚词”的创作阵脚,丰厚了词的实质和词的阐扬力。

  闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指覃思,旧事前欢,都来未尽,生平深意。到得今朝,万般忏悔。空只添干瘪。对好景良辰,皱着眉儿,成甚味道。

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