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李清照诗词玩赏

发布时间:2019-11-24 19:52 来源:未知 编辑:admin

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  开展统共李清照:(1084-约1151)南宋女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。父李格非为当时有名学者,夫赵明诚为金石考证家。早期生计优裕,与明诚合伙竭力于书画金石的网罗料理。金兵入据华夏,流寓南方,明诚病死,处境孤苦。所作词,前期众写其落拓生计,后期众叹伤出身,情调慨叹,有的也流暴露对华夏的系念。阵势上善用白描本领,自辟途径,叙话清丽。论词夸大协律,珍惜高贵、情致,提出词“别是一家”之说,否决以作诗文之法作词。并能诗,留存不众,一面篇章感时咏史,情辞吝啬,与其词风差别。有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

  《武陵春》、《醉花阴》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《小重山·春到长门草青青》、《忆秦娥·临高阁》、《众丽·小楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条天井》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪里》、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》、《浪淘沙·帘外五更风》《凤凰台上忆吹箫 》等。

  《浯溪中兴碑诗》、《乌江》、《天子阁春帖子》、《钓台》、《上枢密韩肖胄诗》《夏季绝句》等。

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依然”。“知否?知否?应是绿肥红瘦。”?

  本篇是李清照早期的词作之一。词中充沛外现出作家对大自然、对春天的热爱。这是一首小令,实质也很大略。它写的是春夜里大自然经过了一场风吹雨打,词人预睹到庭园中的花木势必是绿叶繁茂,花事枯萎了。以是,来日诰日清晨她殷切地向“卷帘人”咨询室外的转折,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依然”。对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来改良其察看的粗疏与答复的毛病。“绿肥红瘦”一句,局面地响应出作家对春天将逝的痛惜之情。词的写法簇新,重视于从听觉方面来塑制局面并组成意境。作家不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春光物,而是驻足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上开展联思,然后转化为视觉局面:“绿肥红瘦”。值得指出的是,这“绿肥红瘦”四字只只是是作家实质虚拟联思之词,它另有一个向客观实际转化的历程。正由于这首词有一个从听觉到视觉,有一个从实质到客观实际的转化历程,以是才智给读者留下空阔的联思空间,便于实行艺术的再成立。这首词之以是耐人品味,其道理也正正在这里。其次,通干预答实行热情上的比较衬着。这种写法,不但叙话精粹活泼,构造也由此显得异常紧凑,使读者有如闻其声、如睹其人的深切感。人物的身份、性格、教诲以及热情上的轻微差异也都历历正在目,词也由此而显得活泼天真。“却道”一句,写出了“卷帘人”察看上的粗疏与热情上的冷漠,它凑巧渲染出作家体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思,是不行以写出好作品来的。再次,胜利地利用拟人化的本领。词中把素来用以描画人的“肥”、“瘦”二字,借来用以描画绿叶的繁茂与红花的希奇,默示出春天的逐步消逝。这一句无论是正在叙话的提炼上照旧正在修辞本领的利用上都是极富成立性的。前面说过,这首词很短,总共只是三十三字,但它却能通过生计中一个极其遍及的细节,响应作家充裕的实质寰宇,用语平白浅显,意境委婉深邃,具有“弦外音,味外味”。黄了翁正在《蓼园词选》中说:“一问极有情,答以‘依然’,答得极淡,跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无尽凄婉,却又妙正在委婉。短幅中藏众数屈曲,自是圣于词者。”这段考语有助于咱们对这首词的领悟。

  这首词是作家早期和丈夫赵明诚分辨之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寥寂与相思情怀。上片与秋凉情状。首二句就白日来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不但布满全豹天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了岁月的漫长无聊,同时又衬着出境遇的凄寂。次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”如许少许具有特质性的事物与词人非常的感想中写出了透人肌肤的秋寒,默示词中女主人公的情绪。而贯穿“永昼”搿耙灰埂钡脑蚴恰俺睢薄ⅰ傲埂倍字。深秋的节候、物态、情面,已宛然正在目。这是组成下片“人比黄花瘦”的道理。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊喝酒。前人正在旧历玄月九日这天,有赏菊喝酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风不衰。以是重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的清香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依然,赏菊依然,但人的境况却有所差别了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。上下比较,大有物是人非,今昔异趣之感。就上下片之间的联系来说,这下片写的是结果?br/ 当年,李清照过的是完竣的恋爱生计与家庭生计。动作闺阁中的妇女,因为蒙受封修社会的各种羁绊,她们的行动鸿沟有限,生计履历也受到重重管理,纵使象李清照如许上层常识妇女,也毫无破例。以是,相对说来,他们对恋爱的央浼就比大凡须眉央浼更高些,体验也更细腻少许。以是,算作家与丈夫分辨之后,面临.匮乏的生计,便禁不住要借惜春悲秋来抒写本人的离愁别恨了。这首词,即是这种神气的响应。从字面上看,作家并未直接抒写独居的困苦与相思之情,但这种热情正在词里却无往而不正在。这是透过一层的写法。比喻的精巧也是这首词遍及传诵的紧急道理之一。古诗词中以花喻人瘦的作品习以为常。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》),“人瘦也,比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》),“天还大白,和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但对照起来却均未及李清照本篇写得如许胜利。道理是,这首词的比喻与全词的合座局面连结得异常严紧,极契合女词人的身份和情致,读之亲密。

  词中还适合地行使了烘云托月的本领,有藏而不露的风韵。比如,下片写菊,并以菊喻人。但全篇却不睹一“菊”字。“东篱’,素来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实践是藏头。又如,“把酒”二字也是云云,“酒”字之前,素来有“菊花”二字,因前人于玄月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”,也即是“菊花”。由上可睹,全词不睹一个“菊”字,但“菊”的色、香、形状却俱现纸上。词中众此一层转机,吟味时众一层研究,诗的风韵也因之增厚一层。设问本领也是词中值得注意的艺术特色之一。明茅映正在《词的》中说:人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句),不知妙处全正在‘莫道不消魂’。”这话是很有睹解的。“莫道”一句,实践上可能与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所差别的是“莫道”句带有反诘与激问的因素。元伊士珍《琅环记》有如下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。全豹谢客,忌食忘寝者三昼夜,得五十阕,杂易安作以示朋侪陆德夫。德夫玩之几次,曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。”无论这一故事的可托水平怎样,单从这故事的散播就足以评释李清照的生计体验不是大凡文人所能体验得了的;他的艺术气魄与艺术妙技,也不是大凡词人所能师法得了的。词里产生的那种众愁善感、弱不禁风的闺阁佳人局面,也恰是如许成立出来的。由于这一局面是封修社会特定汗青岁月与特定阶级的产品。

  天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。似乎梦魂归帝所,闻天语,周到问我归哪里。

  我报途长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风歇住,蓬舟吹取三山去。

  这首词正在黄升《花庵词选》中题作“记梦”。从词的实质、情调及气魄上看,可以是南渡从此的作品。前期,作家的生计完竣,词中众为恋爱的夸奖,阔别相思与伤春悲秋的欷歔虽时有泄露,但情调仍是欢疾的,气魄是畅疾的。南渡从此的境况则有所差别了。作家经过了靖康之乱,她举家南遁,备尝家破人亡与颠沛漂泊之苦。无疑,她的生计面伸张了,履历加深了,作品的实质也较前期充裕了。很显著,贯穿这偶然期词创作的主线是家邦灭亡与个体不幸碰到的哀叹。早期明疾、畅疾的情调一经消逝,而代之以深厚的慨叹心境。可是,这首《渔家傲》却与作家从来的词风有所差别。它借助干黑甜乡的形容,成立出一个幻思中的神话寰宇,充沛响应出作家的生计热中、对自正在的倾心和对明后的寻觅。作家正在梦中横渡河汉,直入天宫,并大胆地向天帝倾吐本人的不幸,猛烈央浼脱离“途长”与“日暮”的困苦境界,然后象鹏鸟雷同,磅礴九天,或者驾一叶扁舟,乘风破浪,驶向理思中的瑶池。这首词具有光显的浪漫主义特点,词风豁达豪爽,很扑臻⑿疗病;屏宋淘凇都以按恃分兴嫡馐状省拔抟缓令畏燮允潜彼畏绺瘛!笨杉钋锦n照的词风是众样的。这首词给人印象最深的是大胆而又充裕的联思。作家成立出虚无缥缈的黑甜乡,把天上的银河与尘凡的河道闭联起来,把闪灼的星群联思成为挂满篷帆的航船。作家恰是乘坐这艘“飞船”驶入天上的圣人寰宇,受到“天帝”的招呼。这确切是“穿天心,出地腑”的神来之笔。如许的词笔出自李清照,确实是“惊人”的。

  这首词具有阔大而又豁达的心胸。词中阔大的局面、阔大的梦思、出自阔大的胸襟。一个漂零无依的女词人竟希望借助万里鹏风把本人映入圣人般的怪僻寰宇。这怪僻的圣人寰宇是词人理思与精神寄予之所正在。词中既有李白的放浪姿肆,又具有杜甫的浸郁抑扬,这二者精巧地连结正在一同,结果使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特点的词篇。声声慢。

  寻寻觅觅,冷孤寂清,凄凄凉惨戚戚。乍暖还寒时刻,最难将息①。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正哀痛,却是旧时认识。

  满地黄花积聚。枯槁损,此刻有谁堪摘?守著窗儿, 单独怎生得黑?梧桐更兼微雨,到黄昏、点点滴滴。者顺次,②怎一个、愁字了得!

  【简析】这首词目标清爽,语意委婉,言有尽而意无量。既指控了金朝统治者发起洗劫交锋变成的灾难。又对南宋五朝的偏安策略有所遣责,它有必定的主动旨趣。

  红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

  花自飘荡水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可歼灭,才下眉头,却上心头。

  此词最出色的是歇拍:此情无计可歼灭,才下眉头,却上心头。比拟起来,范词较平实,李词较活络,她以眉头:、心头对举,以才下、却上相应,便变成一条动荡晃动的热情流波。然而红花需有绿叶相扶,没有前文的铺垫衬着,这三句不行以云云出色。

  斜阳熔金,暮云合璧,人正在哪里?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天色,顺次岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。

  中州盛日,闺门众暇,记得侧重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。此刻枯槁,风鬟霜鬓,怕睹夜间出去。不如向、帘儿底下,听人乐语。

  元宵。南宋首都杭州。金色的太阳慢慢西下,灰色的云层慢慢合拢。每逢佳节倍思亲,词人又思起已故的丈夫赵明诚。即使陌头烟柳,笛里梅花捎来点点春意,也逗不起涓滴逛兴。上门邀她观灯的酒朋诗侣,都被婉词阻挡。最难忘,北宋的汴京。那时她照旧闺阁掌珠,对一年一的元宵佳节特地着重。女伴们相偕观灯,一个个服装得整齐整齐,浓妆艳抹。此刻呢,描画枯槁,两鬓染霜,最怕正在灯火衰退的夜里掷头露面。唉,不如闭门深坐,听那些呆儿痴女说说乐乐。

  常记溪亭日暮,浸迷不知归程。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

  红日西浸,晚霞照射着溪亭,玩了一天的逛人慢慢归去,独有年少的词人依依惜别,流连忘返。是刚饮过玉液,照旧酒意未消?是现象宜人,惹词人浸醉?她玩耍兴尽方驾回舟。湖上娇艳的荷花向她绽开乐容,柔柔的晚风推着她的船儿。她身不由己的荡起双桨,往前划去。划呀,划呀,竟不知不觉误入荷花深处,进也不行,退也不行,奈何办?她用足力气,蓦然间响起一阵扑簌簌的音响,本来沙岸上的沙鸥和鹭被她惊飞了。

  这首小词婉转地外达了作家怜花惜花的神气,也泄露了实质的苦闷。词中着意人物心绪心境的形容。以景衬情,始末精工。轻灵新巧而又凄婉委婉。极尽逼真之妙。

  黄蓼园《寥园词选》:“一问极有情,答以‘依然’,答得极淡。跌出‘知否’二句来,而‘绿肥红瘦’,无尽凄婉,却又妙正在委婉,短幅中藏众数屈曲,自是圣于词者。”?

  胡云翼《宋词选》:李清照正在北宋推倒之前的词颇众喝酒、惜花之作,响应出她那种极其落拓、高雅的生计情调。这首词正在写作上以寥寥数语的对话,屈曲地外达出主人公惜花的神气,写得那么逼真。“绿肥红瘦”,用语简炼,又很局面化。

  《唐宋词百首详解》:这首词用寥寥数语,婉转地外达了女主人惜花的神气,婉转、天真、夷易、精粹,极尽逼真之妙。

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